В.А.Чудинов

Расшифровка славянского слогового и буквенного письма

Июль 24, 2017

Артефакты в изображении Калугиной и моё чтение надписей

Автор 13:20. Рубрика Чтения новых текстов

Обсуждение. Людмила Калугина делает огромное и важное дело, демонстрируя отдельные древние артефакты. Жаль, что даны одни названия без пояснения. Однако, она совершенно не комментирует то, что она показывает. Получается, что комментировать необходимо мне. И я весьма рад той подборке, которую она предложила, и из которой следует, что НИ ОДИН артефакт не проатрибутирован и не датирован правильно. Сплошная ложь, к которой у Калугиной нет никакого отношения. Или, точнее, поскольку комментариев нет, то получается, что она согласна и с атрибуцией, и с датировкой, что, разумеется, может вызвать только сожаление.

Интересные слова, правда по другому поводу, произнёс Сергей Альбертович Салль в фильме [13] после 3 минут 30 секунд: «Если человек выбивается из рамок, которые начертили грантодатели, то его финансирование просто прекращается. Но находятся энтузиасты-любители, которые идут поперек течения, и начинают изучать то, что запрещено. В Америке масса таких исследователей, и тот же Майкл Кремо приводит примеры того, как к делу подключалось Федеральное бюро расследований, заставляло занижать археологов возраст изделий. В конце концов это приводило к тому, что им просто запрещали заниматься своей работой, они изгонялись изо всех университетов и свою жизнь доживали на какую-то нищенскую пенсию. Вот такая судьба у тех учёных, которые пытались выяснить правду в археологии».

Иначе говоря, в одних случаях археологов заставляли занижать датировку, в других - завышать. То есть, наука, особенно археология, не свободна от внешних воздействий. Полагаю, что этому в определённой степени способствует закрытость этой науки, которая обусловлена на первый взгляд защитой от чёрных археологов. Но защититься от чёрных археологов - это отдельная задача, к которой датировка имеет весьма косвенное отношение. Ибо, хотя стоимость артефакта действительно связана с его древностью, однако она зависит также и от массы других факторов: целости, сохранности, материала, наличия явных надписей и изображений и от ряда других свойств, так что фальсифицировать древность по этому основанию кажется весьма слабой причиной. Намного важнее другое - насколько данные археологии согласуются с господствующей в той или иной стране идеологией.

Так что получается, что археология не свободна от внешних воздействий. Но в таком случае мы приходим к весьма печальному выводу: подобно шутке о том, что язык дан дипломату для того, чтобы скрывать свои мысли, так и атрибуция с датировкой приводятся археологами для того, чтобы скрыть древность, а главное - реальную последовательность исторических событий. Это позволяет менять местами причины и следствия.

Переходя к рассмотрению конкретных артефактов, хочу заметить, что НИ ОДИН пример якобы рисунков каменного века не соответствует действительности. Так, рис. 5, который относится вроде бы к мезолиту, на самом деле был выполнен в 8 год Яра, то есть, в 864 году н.э. Он содержит массу русских надписей, которые были вообще проигнорированы археологами. Замечу, что примерно до 1990 года, когда стали публиковаться отличные фотографии, сделанные цифровыми фотокамерами, археологи пользовались либо гравюрами, либо прорисями, либо чёрно-белыми фотографиями плёночных фотокамер, на которых не были видны именно те детали, которые сейчас проступают на современных цифровых фотографиях. А посему можно только констатировать, что археология как наука ещё не перестроилась на новое представление артефактов, так что её теперь легко поймать на подтасовках.

Или, иначе говоря, выводы с датировками и атрибуцией приведённых изображений были сделаны несколько десятилетий или даже столетий назад. И тогда поймать археологов на подтасовках было невозможно, да и сами выводы носили предварительный характер, который, как предполагалось, будет уточнён на последующих археологических конференциях. Однако две мировые войны ХХ века прервали нормальный ход научных обсуждений, а когда войны закончились, мирная жизнь до 1913 года стала казаться неким научным раем, и её достижения в ряде случаев оказывались выше, чем достижения второй половины ХХ века. Иначе говоря, предварительные данные стали считаться выдающимися положениями науки XIX века, которые не подлежат никакой критике.

Опять-таки, вернувшись к рис. 5, я смог показать, что якобы неуклюжая основная фигура лучника, выполненная чёрным цветом, была сделана в виде лигатуры из букв, но без предварительной прориси самой фигуры. Понятно, что последовательность для правильных пропорций должна быть обратной: нужно сначала нарисовать контуры фигуры, а потом по контуру расположить буквы надписи, как например, это сделано на рис. 19. Иначе буквы, в зависимости от их размера и состава надписи, будут непропорционально увеличивать отдельные части фигуры человека.

Однако современная археология просто повторила результаты своих предшественников, не дав современной оценки. Но отсюда вытекает очень неприятный результат: рисунки якобы каменного века оказываются рисунками воинов Рюрика, отнесённым к другой эпохе и возвышающих в культурном отношении предков тех стран, в которых они были найдены. А отсюда ставится под вопрос само существование культуры каменного века в том виде, в котором его постулирует археологи.

Это моё обобщение подтверждается и рис. 1, где реальное изображение эпохи Рюрика было перекрыто изображением более поздним, ренессансным. И хотя совершенно очевидно, что более позднее изображение с первобытным сюжетом было создано специально, для того, чтобы закрыть скалу с памятником погибшим воинам Рюрика. Я могу ещё как-то оправдать археологов предыдущего времени, поскольку они смогли заметить только внешний рисунок, но в наши дни виден и более древний второй рисунок.

Я не могу сказать, что передал все подробности этого более древнего рисунка, однако саму его суть я передал. Отсюда следует, что не только берестяные грамоты и иные носители информации имеют более древний неявный слой, но, как теперь оказалось, то же самое имеют и скалы как мемориальные сооружения в память о погибших воинах Рюрика.

Более того, выяснилось, что русофобская программа уничтожения русских артефактов началась уже в эпоху Возрождения, еще до возникновения археологии как науки. У этой русофобской программы оказалось, как я понимаю, две задачи: 1) закрасить археологические памятники русской культуры и 2) продлить историю европейского Запада вплоть до палеолита, создав высочайшие образцы этой псевдопалеолитической культуры. Но именно тут эти предшественники официальной археологии просчитались, создав слишком удачные изображения, которых в принципе не могло быть у древних охотников и собирателей.

Другой сюжет - это катакомбы Присциллы. Традиция христианской археологии полагает, что там, как и в других катакомбах, зарождалось христианство. Но оба рассмотренных в данной моей статье изображения показывают, что на самом деле речь идёт об изображения воинов Рюрика. Из чего можно узнать, что в пещерах катакомб Рима размещалось не менее 855 самолётов и 385 дисколётов. Напомню, что в пещере Старого города Иерусалима размещалось порядка 885 самолётов, но о дисколётах в ней ничего не говорится. Получается, что в катакомбах италийского Рима помещалось наибольшее количество летательных аппаратов Рюрика.

Но если сюжет с Богоматерью еще имеет какое-то основание в виде женщины с ребёнком, то изображение корабля без кита связать с библейским персонажем Ионой невозможно никоим образом - это явная натяжка. Отсюда становится понятным, что объявление римских катакомб колыбелью христианства есть довольно поздняя фантазия католического Рима.

Скульптурные изображения, которые были признаны этрусскими, показывают скифских женщин и относятся, как и этрусские зеркала, к эпохе Рюрика.  А серебряная медаль подписана по-русски и не имеет никакого отношения к греческим сюжетам, если учесть, что женщина является богиней Живой, а кентавр - метафорой самолёта (в виде коня) и лётчика (человека, сросшегося с конём).

И, наконец, последний сюжет - это надписи на крымских скалах. На Панее рельефный лик анфас (покрытый подкрашиваниями со стороны современных вандалов) оказался еще одним ликом Яра Рюрика в его возрасте средних лет с усами и бородой. А одна из пещер якобы караимского кладбища на горе Мангуп оказалась принадлежавшей воинам Рюрика.

И, наконец, выяснилось, что на ближнем Востоке, в Сирии, существует традиция рисовать портреты из надписей.

Заключение. Как обычно, из якобы древних изображений проступают черты русской художественной культуры эпохи Рюрика.

Литература

1.Калугина Людмила. Доисторическая наскальная живопись «Охота». Испания. - с Lela Nozadze. 21 июня 2017 г.  Источник: https://www.facebook.com/photo.php?fbid= 1382668698482732&set=ecnf.100002188461343&type=3&theater

2.Калугина Людмила. Etruscan dancer (bronze) Museo Archeologico, Florence, Italy - с Lela Nozadze. 25 июня 2017 года. Источник:https://www.facebook.com/photo. phhttps://www.facebook.com/photo.php?fbid=1384705551612380&set=ecnf.100002188461343&type=3&theater

3.Калугина Людмила. «Кентавр и менада». Серебряная медаль. 23 июня 2017 года. Источник: https://www.facebook.com/photo.php?fbid= 1384705551612380&set=ecnf.1000021 88461343&type=3&theater

4.Калугина Людмила. «Наскальные росписи», 8000-4000 лет до н.э. 21 июня 2017 года. https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1382195548530047&set=ecnf.100002188461343&type=3&theater

5.Калугина Людмила. Этруски. Женская терракотовая голова, 6-й век до н.э. - 19 июня 2017 года. Источник: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1381195731963362&set =a.408966392519639.96768.100002188461343&type=3&theater

6. Калугина Людмила. Катакомбы Присциллы, 2 - 5 в. Рим."Богоматерь с Младенцем." - с Lela Nozadze. 18 июня 1017 года Источник: https://www.facebook.com/photo.php?fbid= 1379356585480610&set=a.408966392519639.96768.100002188461343&type=3&theater

7.Калугина Людмила. Катакомбы Присциллы, 2 - 5 в. Рим. 18 июня. Источник: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1379354808814121&set=a.408966392519639.96768.100002188461343&type=3&theater

8. Калугина Людмила. Мул. Династия Хань. (206 год до н.э. - 220 год н.э.). 9 июня. Источник:https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1370179919731610&set=a.408966392519639.96768.100002188461343&type=3&theater

9.Чудинова Наталья. Лик на скале Панея Симеиза. 24 июня 2017 года. Источник: https://vk.com/natalia_c?z=photo195831177_456239377%2Fphotos195831177

10. Калугина Людмила. Наскальная роспись. Северная Африка, долина Аль Аджаль. 4000 лет - с Lela Nozadze и Mushvan Vargi.20 июня 2017 года. Источник: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1381211985295070&set=a.408966392519639.96768.100002188461343&type=3&theater

11.Мангуп. Караимское кладбище. 2011 год. Источник: http://www.veter-stranstvii.ru/mangup-kladbish.html

12. Портрет Виталий Чуркина кисти Сирийского художника. 3 июля 2017 года. Источник: https://vk.com/natalia_c?z=photo-42162154_456258689%2Fwall195831177_4344

13.Мегалиты Выборга (часть 2). 24 марта 2015 года. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=kbb-BoR1vlo&list=PLKhNzYd-gsVUCg9Nz5Kpbo1utpxF7 qONr&index=3

Комментарии недоступны.






[сайт работает на WordPress.]

WordPress: 7.18MB | MySQL:11 | 0.184sec

. ...

информация:

рубрики:

поиск:

архивы:

Август 2017
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Июль    
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28293031  

управление:

. ..



20 запросов. 0.337 секунд