В.А.Чудинов

Далее следует уже совершенно невразумительная надпись: «Пеласги. Протобиблиское письмо»:

Рис. 6. Якобы письмо пеласгов

Дело в том, что письмо пеласгов относится к Криту, протобиблское - к Палестине, а показано письмо из Индии. Слово «Протобиблиское» науке неизвестно и является фантазией Кондратова - новичок пока даже не освоил терминологию и спутал три вида письма. Только на таком уровне познания и можно конструировать Ткань Мироздания, ибо можно прощать себе любые ошибки, считая их за проблески гения.

Сюда же Кондратов относит Древнерусские берестяные грамоты:
http://gramoty.ru/index.php?key=bb&...&cath%5B%5D=all, а также рунический орнамент в керамике Аркаима (Его не смущает то, что на этом якобы «руническом орнаменте» уныло повторяется всего одна буква) или Изумрудные осколки Храма в Тунгуске с рунами Рода, рис.7.

Рис. 7. Изумрудные осколки Храма в Тунгуске с рунами Рода

По поводу последнего орнамента он пишет следующее: «Обломки, найденные в заполярной Игарке, имеющие странные поверхности или подозрительно ровную шлифовку, сродни нынешней лазерной. Материал найден из местного карьера, с уровней, датируемых как минимум в 50-150 тысяч лет. Среди этих кусков кварцита явными артефактами являются, по крайней мере, два. Один из фрагментов (на снимке) содержит 4 символа, заключённые в треугольники (они попарно и последовательно связаны между собой внутренним смыслом), второй меньше размером и пострадал больше - риски треугольников и внутренних изображений прочитываются частично. По словам людей сведающих, в тех местах в Гиперборейскую эпоху был некогда Храм».

Слово СВЕДАЮЩИХ вместо СВЕДУЮЩИХ как раз выдает Мастера Слова. От такого можно услышать и еще кое-что поинтересней. Если учесть, что на каждом геоглифе я показываю местоположение нескольких храмов с конкретной подписью, кому именно принадлежал данный храм (Маре, Роду, Яру), туманное изречение о том, что в тех местах в Гиперборейскую эпоху был некогда Храм, для меня звучит как пустой звук.

Квадрат Сатурна. «Анализируя руны, я пришёл к пониманию, что в основе их написания лежит квадрат Сатурна (рис.8)».

Рис. 8. Квадрат Сатурна

«Попробовав различные способы применения квадрата Сатурна к воспроизведению рун столкнулся с тем, что не все руны в него вписываются и вероятно по причине искажённого начертания (рис. 9)».

Рис. 9. Германские руны

Как лихо закручивает повествование автор: он пришел к заключению (на основе чего, непонятно), что в основе рун лежит квадрат Сатурна (неясно, зачем он вообще нужен, если на нем просто нарисован путь от 1 к 2, от 2 к 3 и т.д.), а если руны в него не вписываются, то, значит, «они искажены». О том, что искаженным может быть восприятие самого Кондратова, речь не идёт.

«Тогда я вспомнил о книгах Геннадия Станиславовича Гриневича по дешифровке прасловянской письменности и решил поискать в них более древнее написание этих знаков. Там я увидел ещё большее их разнообразие, совсем уж не вписывающихся в квадрат Сатурна».

Вероятно, тут уже пора остановиться, ибо, когда славяне понимаются как СЛОВЯНЕ, уровень познания автора виден, как на ладони. Однако теперь он решил, что подгонка под квадрат Сатурна не привела к успеху - что ж, нужно усовершенствовать сам квадрат. «Я решил составить сетку (ткань), в которой следующий квадрат является зеркальным отражением предыдущего с одним общим рядом (что-то волнообразное), используя квадрат Сатурна как матрицу для его основы». «И вот, все руны, даже самые экзотические, стали находить свои места. И не только руны, но и такие знаки как Мальтийский крест, Свастика и другие. Получилась Ткань Мироздания».

Итак, квадрат Сатурна, то есть, переход от 1 к 9 теперь оброс 4-мя неполными боковинами (вместо 9 элементов там дано всего 6), и тут оказалось возможным разместить больше разных знаков.

«Я привёл начертание только некоторых знаков, представляющие на мой взгляд самые интересные или часто встречаемые случаи. Их точное расположение нужно будет ещё вывести на основе логического исследования энергетических процессов.
Просьба, не ругаться по поводу переворачивания некоторых знаков, это сделано для экономии места, иначе понадобиться много страниц с иллюсрациями».

Последнее слово я привел в орфографии автора; оно как нельзя более точно (хотя и очень грубо) характеризует все эти переходы от элемента к элементу. Еще раз подчеркну: Кондратов попытался не понять СУТЬ письменности, а сделать всевозможные комбинации графических элементов, некоей выборкой из которых станут как письменные знаки, так и символы. Иными словами, он постарался как-то объяснить графику рун на основе комбинаторики. Но сделал это очень плохо, неясно, и без какой-либо идеи.

Всемирные следствия из «открытия». Так и не поняв, что он реально сделал (а всего-то пытался подогнать под одну из многочисленных математических матриц графические формы письменности), Кондратов с пафосом Остапа Бендера, пропагандирующего межпланетный шахматный конгресс в Больших Васюках, пишет:

«Выходит, что именно Ткань Мироздания послужила основой создания письменности типа «черт и рез», а также этрусской, протоидийской, орхоно-енисейской и рун, частью которой они являются. А также думаю и основой китайских иероглифов, т. к. очень уж они любят квадрат Ло-Шу (квадрат Сатурна) и гексаграммы, из него происходящие. Ну, а в таком случае японские и корейские иероглифы имеют туже основу. И это только при переводе квадрата Сатурна в двухмерную проекцию. При описании характеристик рун говорят о потенциальных силах скрытых в их начертании. Именно квадрат Сатурна отражает энерго-материальные процессы во Вселенной и переходы между уровнями реальности. А также взаимосвязь энергии времени с психической энергией и их влияние на трансформацию других видов энергии в материю или обратно».