В.А.Чудинов

Более крупное изображение дает возможность прочитать наиболее крупные надписи. Так, в квадратной рамочке на уровне уха животного можно прочитать слово МАКАЖЬ, и ниже и левее, тоже в рамочке, можно прочитать слова: И МАРА. Из этого следует, что в горах расположен комплекс храмов Макоши и Мары. Это может служить указанием на то, что перед нами находится один из древнейших храмовых комплексов. А ниже можно прочитать слова РОД МАКОЖИ. Судя по тому, что написано не МАКАЖИ, а МАКОЖИ, храм Рода был построен много позже комплекса храмов Макоши-Мары. С храмом Мары мы уже познакомились. Осталось обнаружить храм Макоши, который, как я полагаю, должен располагаться много выше храма Мары. Вместе с тем, на тех фотографиях, которыми проиллюстрировал свой поход Дмитрий Кебе, выявить храм Макоши мне не удалось. Однако, это не столь важно. Важно другое: что славянский ведический храмовый комплекс под Шпуком вначале состоял из храмов Макоши и Мары, а позже к ним добавился храм Рода.

Рис. 9. Крупное изображение зооморфной скалы и мое чтение надписей

Естественно, что к фотографиям Дмитрия Кебе следует вернуться, поскольку ряд из них изображает водопад, а другой ряд – некие камни, возможно, священные.

Заключение. Теперь, после анализа входа в храм Мары и чтения надписей на зооморфной скале с ликом Макоши первоначальное мнение о несколько необычном храме у воды должно уступить место атрибуции данного святилища как типично пещерного. Мы уже познакомились с пещерным святилищем в Болгарии, в местечке Иваново под городом Русе, а в данном исследовании можно видеть святилище в горной Словении, в Альпах под Шпуком, обнаруженное Дмитрием Кебе. И впервые на скалах обнаружена надпись РУССКИЙ МИР; возможно, она означает, что внутри храма Мары находится некая экспозиция всего мира, занимаемого Русью.

Литература

1. Povše Matej (foto). Stonenhenge s sončne strani Alp // Nedelja, 16 septembra 2001, nedelski dnevnik, s. 12
2. Чудинов В.А. Священные камни и языческие храмы древних славян. Опыт эпиграфического исследования. М., «Фаир-Пресс», 2004