В.А.Чудинов

Первое интервью со мной в большой прессе

В.А. Чудинов

Год назад Александр Асов заметил, что я становлюсь медиа-фигурой. Поскольку мне было трудно уследить за собой со стороны, меня это удивило, я даже решил, что он несколько преувеличивает. Однако сейчас я понимаю, что в этом отношении он был прав. И признать его правоту меня заставила как пресса, так и телевидение, а также студии документальных фильмов, хотя за последние два года меня снимали только три профессиональных студии.

Но если смотреть, с чего всё началось, если попытаться обнаружить то первое крупное средство массовой информации, которое дало обо мне первую заметку, то им стала газета «Россия», № 38 (414) за 16-22  сентября 2004 года, где на с. 11, под интервью с Александром Градским («Иногда так хочется кое-кому дать по шее») было опубликовано интервью со мной Бориса Примочкина под названием «Тайна рисунков Пушкина» с подзаголовком «Только сейчас она открывается исследователям» в рубрике «лит-следопыт». Для составления интервью, помимо беседы со мной, Борис Примочкин ознакомился и с текстом моей подготовленной к изданию, но пока неопубликованной рукописи «Тайнопись в рисунках Пушкина». Правда, при оформлении статьи в редакции газеты рисунками Пушкина были взяты не те иллюстрации, которые рассматривал я. Однако это, тем не менее, создало нужный антураж.

Рис. 1. Подвал с. 11 газеты «Россия»

Текст интервью. Один из тех, кому удалось проникнуть в секреты изобразительной тайнописи поэта - академик РАЕН, доктор философских наук В.А. Чудинов - ответил на вопросы корреспондента «России».

- Валерий Алексеевич, разве рисунки Александра Сергеевича зашифрованы? И зачем ему было нужно загадки загадывать?

- Нужно это было по самым разным соображениям - цензурным, личным, творческим... Пушкин воспринял целую культуру особого славянского письма руницы, которое издревле существовало у славян.

Каждый рисунок у Пушкина - с двойным, а то и с тройным дном. Даже не рисунок, а изобразительная шифрограмма.

- Получается, что через рисунки мы заглядываем в некий потаённый мир поэта? И что же там видно?

- Из рассмотренных рисунков видно живо сознание поэта. Например, как Пушкин часто, размышляя над определенным стихотворением, отвлекался на конкретную сценку из своей жизни, рисовал действующих лиц и высказывал свое отношение к ним в тексте тайнописи. У него существовал своеобразный шифр. Так, изображение женских ножек или даже женской фигуры символизировало некий негативный смысл - продажную любовь, или имитацию недоступности, или женскую гордыню, тогда как изображение дерева или куста - «деревянность»,  женщины, ее неспособность разжечь в поэте сильное чувство. Желанная, привлекательная особа, которую Пушкин хотел видеть своей, ассоциировалась у него прежде всего с животным, чаще всего конём, а очень сильно желаемая - с конём вздыбленным. Так что свою страсть он изображал аллегорически, часто удивляя последующих исследователей.

- Насколько была развита система этих рисунков-аллегорий, знаков-отношений?

- Очень развита и разветвлена. Аллегорически Пушкин изображал и довольно сложные положения, в которые попадал: например, угрозу банкротства - в виде полёта летучих мышей. Подробно «Словарю Пушкина», можно было бы создать «Иллюстрированный (самим поэтом!) изословарь Пушкина», где под каждым понятием, случаем, фамилией, именем или псевдонимом можно было бы поместить рисунок Александра Сергеевича (иногда в виде животного или растения), синтезированный тайнописный текст рисунка и комментарий. Подобное издание существенно расширило бы наши представления не только о самом поэте, но и о ряде лиц пушкинской эпохи.

- А какие черты характера поэта помогает увидеть и почувствовать ваш «изографический» анализ?

- Например, многомерность личности Пушкина. В иллюстрации к повести «Гробовщик» он показывает себя с неожиданной стороны человека, владеющего всей палитрой юмора. В том числе и чёрным юмором. Так, покойником в нескольких рисунках Пушкин изобразил себя, предугадав дату смерти, а в качестве персонажей фигурировали знакомые поэта - Пущин и Николай Раевский. По сути дела, перед нами капустник, балаган, где поэт представлял себе поведение своих знакомых по поводу собственной кончины. Здесь он сам себе и покойник, и гробовщик.

- Как соотносится ваше исследование с предшественниками, которые это пытались изучить до вас?

- Оценивая усилия пушкиноведов и их конкретные результаты,  хочется сказать, что ими проделана очень большая и полезная работа. Но, разумеется, там, где у них отсутствовали методы чтения пушкинских тайнописных строк, они по вполне понятной причине не могли дать точного результата. Так что данное исследование никоим образом не противоречит уже полученным достижениям, а лишь уточняет их там, где они оказались ложными, или представляют отсутствующие данные. Но подозреваю, что и введенные мною новации частично будут опротестованы пушкиноведами в тех случаях, когда я допускал ошибки. Лишь взаимная многократная проверка позволяет продвинуться к истине, и хотя какие-то частные достижения как пушкиноведения, так и моего исследования будут отброшены, в целом можно будет говорить о несомненном приращении знаний в этой области литературоведения.